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Hi图集沈远无墙跨越政治与西方话

来源:金沙萨 时间:2017-8-31

艺术家沈远

沈远:无墙

总策划

周旭君

策展人

郭晓彦

助理策展人

张嗣

展览时间

.3.4-4.4

展览地点

北京民生现代美术馆二层展厅

北京民生现代美术馆沈远个展“无墙”展览现场

北京民生现代美术馆年的首个展览隆重推出生活和工作在巴黎的卓有成就的女性艺术家沈远的个展。展览将呈现沈远新近的创作。作为85美术运动中“厦门达达”的参与者之一,沈远力图超越纯粹的绘画或雕塑语言本身,在艺术与生活间建立相互回应的通道,对所遭遇的各种问题提出艺术家自己的“方案”。

北京民生现代美术馆沈远个展“无墙”展览现场

“作为居住在异乡的艺术家,沈远(们)更直接地面对今日世界的动荡和变化并有着更强烈和直接的体验。如何在跨越政治边界和西方话语的藩篱中为艺术拓展新的空间,成为艺术工作的重要课题。”

——郭晓彦

北京民生现代美术馆沈远个展“无墙”展览现场

站在文化断裂的起点上

沈远年参加中国美术馆的“中国现代艺术展”,她的早期重要作品《水床》,既有对存在境遇的追问又触及对意义的探讨。之后,沈远移居巴黎,并一直生活工作在那里,近年她经常往返于异国与故土之间,其创作往往带有对不同政治、人文环境更为细致的观察和思考。

《白费口舌》冰、刀尺寸可变

此装置的构成是九个冰舌头、九把刀、九个痰盂。

沈远以冰材料的自身语言为出发点,借用冰的自然溶解以象征垂涎。舌头在“垂涎”的过程中自行消解,留下的却只是他的支撑物一把刀,这是“卑贱”到“威胁”的一个形象转换。“语言”和“舌”在许多语言中是同一个词,舌软无骨却可是“唇枪舌剑”。此作品反映了沈远最初移民经验中对语言和话语的感知。

上世纪90年代后,移民经历带来的文化断裂和身份认同成为其创作的新起点:文化身份的转换、历史记忆和跨语境的交流使她的创作更加丰厚和呈现复调性。她善于从日常生活中的文化冲突在日常生活和经历中汲取素材,以细腻的情感和特有的敏锐,完成多重文化间的对话,显示出轻盈、细腻而深沉的特质。年在巴黎创作的“白费口舌”,强烈地表现了文化震撼和话语冲击,受到瞩目。今天看来仍然有着尖锐的力量。

《井》木、水xxcm

这件作品是以福建土楼的建筑为形,这种建筑只有一个进出口,楼层环绕着圆形建筑而上,如树之年轮。这是一种部落的生活方式,大可以是一个村落,小可以是一个姓氏家族,在这楼院中心定有口井。

在作品的前部是土楼的模型,后部是由院中的井口延伸而出的一个树干,水顺树心而下滴落到另一端的一个黑色的小桶中,正是人们常用到井中取水的小桶……

《帽影》多种材质尺寸可变

以斗笠为主形,在其下沈远放了些不同的物品,这是笼罩在帽影之下的人与物、物与词。

墙:建墙与拆墙

在年威尼斯双年展中,侯瀚如带领5位中国女性艺术家参加中国馆计划。沈远的方案是一个安放在“处女花园”的装置作品——“首次旅行”。放大的奶瓶和乳头,以及一部关于被领养的中国儿童首次踏足西方世界的纪录片。她试图探讨在全球化和迁移时代中常见的问题:迁移,女性,儿童,异邦,及未来。沈远说:“作为一个女人和移民艺术家,我觉得这个问题与我自己的生活息息相关。我关心这些孩子的未来。尽管他们的成长环境会很舒适,但他们未来还是会面临文化/种族差异,以及丧失亲生父母的问题。”如今,欧洲的难民问题,更是成为横亘在不同人们中间的一个现实,也更加令人难以无视和放弃思考。

《仙游》陶瓷、录像xx60cm8

一次沈远途经老家仙游,这个因其山清水秀而得名“仙游”之地,它的一个名为“沈后”的小村庄却成了垃圾集散地,沈远将所见之景以录像和照片相结合的方式呈现。

建墙与拆墙,是当前最受







































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